今天小林我就要来说说产量巨大、为祸人间的机制折扇，一吐胸中的这口恶气！ 长久以来，这些三、五十元一把的扇子占据了折扇的主要市场，旅游区，小商品市场，地摊，以及电视剧里，继而渗透到千家万户。光“难得糊涂”题材的扇子就得有多少，想想郑板桥先生在世时候如果签了版权协议的话，就凭这四个字，他的后人应该可以轻松进入中国富豪榜。

• 差点把“宁静致远”给忘了

在中国，年产机制折扇100万把的厂家不下10家，也就是说每年都至少有10000000把（怕你数不过来：一千万把）机制折扇倾销到市场上。乃至于提到折扇，现在很多人心中的形象就是这些机制折扇。对，别看它们售价只有三五十元，其实利润惊人，成本只要3块钱一把。机制折扇简直就是坏审美的化身，像蝗灾一样肆掠市场，劣币驱除良币，使折扇蒙受莫大耻辱。 说个真人真事，因我喜好折扇，有一次过生日，三五同事一起买了一套售价五百多元的折扇六件套送给我，花里胡哨的外包装上有六个烫金的电脑体书法大字——精品苏工折扇。我打开来尴尬地表达了谢意之后，拿回家放在车库里再也没拿出来看过一眼。

我非常领他们的情，同时也特别心疼他们的钱，但是最让我感到痛心疾首的是他们的审美。好歹他们也是一帮受过高等教育的知识分子，却还是被垃圾货给蒙了，可见机制折扇已经把人们对好东西的认知摧残得一干二净。 虽然近几年状况稍好，但大部分人还是完全看不起我玩的文人折扇。动不动拿过去耍弄一番，粗鲁地一把甩开扇面，大把扇风。这也就算了，更过分的是有次去公园吃自助烧烤，居然有朋友诚挚地跑来问我借扇子扇火%#&@%&￥……

我家里也有几把机工折扇，谁又没买过呢？我现在恨不得把这些垃圾扇子集中起来，一把火烧掉……可惜我妈不让，她居然护着这些为祸世间的审美瘟疫，我扔了又捡回来，再扔再捡，还教育我“好好的东西，干嘛扔了？” %#&@%&￥……（额....我妈可是亲妈，不能骂）

常见抬杠问题一：

有不服的人可能要说，你玩的文人扇不就跟LV一样，为了贵而贵嘛，跟便宜的扇子不是一样用来扇凉的。

你错了！

文人扇是因为本身好而价格相对机制折扇高，但就目前价格而言，远远谈不到贵，相反还偏低，这点小林先埋个伏笔，之后再单独撰文详聊。而且，文人扇绝对不是用来扇凉的，这个观点我已经在之前一篇文章《小林有话说(1)｜注意！我的扇子不是用来扇凉的！》里详细解释过，感兴趣的朋友点击前面超链接即可阅览，这里不做赘述。

常见抬杠问题二：

不服的人可能还要说，你说的那些文人扇还不是因为做扇子的人有些虚名在外，要谈实际做工，未必比机器的精度高那么多。

• 制扇名家王健

你又错了！

文人扇还远远没有被炒热，制扇师傅还没享受到“虚名”。而且机制折扇跟文人扇不仅工艺完全不在一个等级上，就连选材都完全不是一回事。接下来我就来细细说说。

先来看看两类扇子的选材吧，光这条就够吓人了

机制折扇选用的当年砍来的竹子，是毛竹就可以，成批从山上砍下，几个工人把成捆竹子一路拖下山去。劈成臂搁大小的板子，直接晾干后就拿出来制作了。从取材到半成品，算上运输，顶多一周。如此粗糙处理的竹子上有色差和伤痕是肯定的，这又有什么难，染个更深的颜色，不仅什么都看不出来，而且还更好卖。为了避免开裂，大骨索性都做得厚些，可是小骨都是竹肉部分做的，难免开裂，根本一点都不耐用，还得小心别被倒刺扎了手。

这就是所有劣质产品的第一个共性——避重就轻，删繁就简，牺牲品质掩盖缺点。

再来看文人扇，每一个制扇师傅，不管名气多大，都会亲自到竹子产地，再聘请细心有经验的竹农，选取竹龄合适的竹子，砍下来掐头去尾，小心翼翼的用肩膀扛下扇，竹子决不能在地上拖。下山劈成大料后小心蒸煮，悉心晾晒，之后拿回家在专门仓库存放三到五年（名家王健的竹子都是存放八年以上），安心等待竹子稳定下来。之后再一块块挑选不生霉、不开裂、无色差、无损伤的好料。到那时候会发现，能用的料子还不到十分之一。只有经得住时间、阳光、梅雨、寒暑考验的竹片才会被师傅拿来做扇子。这些幸存下来制成折扇的，存世100年也没问题。

说完了选料再来看看制作的方法吧

先看机制折扇这边，工人师傅将扇坯固定在雕刻机上，通电开始工作，几分钟的时间扇子的大型就被制作出来了，扇头部分只需要在砂带机上打磨三五下就由方变圆，分检的时候若有实在看不过去的毛糙，用粗砂纸将有毛刺的地方快速粗暴地打磨一下就行。

• 常见机制折扇粗糙的做工

• 你们“计几个儿”看差距吧

小骨也是用机器快速劈下来的，每片误差1mm以内就算合格。最后用机器打上铜钉，每一把都是一个力度。一把扇子从下料到成品，不在十分钟内完成，就算误工啦！所以当你拿到成品扇的时候，说它工艺粗糙，那是侮辱了“粗糙”这个词。

这就是所有劣质产品的第二个共性——速度和产量永远是第一位，品相可以被无限牺牲。

而一把体面的文人扇，原材料陈化的拿三五年不算，手最快的师傅也要高强度工作一周，才能完成。首先，为了确保大骨上每根细小的竹纤维都丝丝分明，师傅要极其细致地刮去青皮，染色是绝对禁止的，所以有伤就算败笔，就卖不上价钱。去皮之后，制扇师傅就开始经历面壁一样的构思，通过精确的计算和仔细地勾画，确定下形制。然后凭借手和刀的配合，由粗到细将形状修到最准确的地步。

做小骨也不能马虎，每片小骨都是带着青的，确保韧性和光泽度，厚度误差在10丝以内，注意单位，1丝＝0.01mm。接下来的打磨工序，与其说是跟竹子较劲，不如说是跟自己较劲，从800目一直用到2000目的砂纸，直到每一片竹子都呈现均匀统一的镜面光为止。

特别要提一下，上海老金师傅的合青小骨可以做的和单青一样薄，根本看不到粘贴的接缝，最近的新款还精益求精，做了小骨刮宓，我的天哪！

老金合青小骨里面的暗记

最后要根据每把扇子的状态，认真的烫好扇钉，穿好扇面，几番开合没有为题后才算完成。整个制作过程，前后一共10多道大工序，用到30多样大小功能不一的工具。这还只是完成了一把基础工艺的文人扇，如果再来点装饰，又比如合青，倒角，镶嵌，刮宓，雕刻，扇面的书画……

最后我想额外说说设计心思

机制扇根本谈不上设计，统一图样，统一生产。不是千篇一律的问题，而是由于简化工艺，牺牲工序，让所有机制扇天生一副侉样。笨重，肥胖，呆板，因为哪怕稍微好看一点，都意味着成本的溢出。 而每一把文人扇，以现在的市场价格而言，可以说大多是不计工本地在制作。折扇本身结构极简，这也是让我着迷的原因之一。而在极简的结构上玩出花样，玩出高杆，玩出个人风格，就尤为不容易了。

制扇艺人们在每一根线条的美感，每一道工序的完美程度，每一处的结构比例的精巧程度，每一个装饰方法的运用，乃至于握感，打开合上的手感，等等细节上玩命角逐。每一个成功的制扇艺人，在每一把成功的文人折扇上耗费的脑细胞，都很惊人。

最后的最后许个愿

总而言之，统而言之。衷心希望有一天大众的审美拨乱反正，让机制折扇在这个世界上消失，让出市场份额，养活更多的优秀制扇艺人，让玩家能买到更精美的文人扇。

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