杨曦的秋语江南：美的令人陶醉

导读

首届玉学杯玉器鉴赏征文大赛（玉雕界&玉学院联合举办）已顺利进行了3期，目前第4期征文即将结束，我们将陆续发布。从这次开始，每件作品征文较多的将分上下两次发布，同时还附玉器创造者或玉器专业人员的点评。

杨曦《秋语江南》作品鉴赏

作者：胡雨舟（浙江杭州）

曾有幸，在大英博物馆现代玉器的陈列中亲眼见到了这件久负盛名的《秋语江南》。作品高270mm，宽85mm，位于现代玉器展位的第一件，极抓人眼球，有高屋建瓴之感。犹记当时路过的中外游客纷纷驻足，展柜前围了不少人，皆赞雕工精细利落干净，中国江南诗意如画而心生向往。凝视此间方寸，竟窥博大乾坤。

说起玉器行业的江南题材，杨曦先生几乎无人能出其右。他作品中的江南，总是带着独有的温柔情意缓缓走来，悠长深远。本作选用和田白玉子料为材，玉质细腻温润，纯净无瑕，一如江南两字给人的温婉感受。远远看去，错落有致的粉墙黛瓦采用了最常见的浅浮雕技法，寥寥几笔便将无穷意境藏于其中。而作为珍稀资源的上等和田白玉子料，寸玉还比寸金贵，浅浅的浮雕，最大限度地节约了材料；同时采用了圆雕的屋檐，配上阴线雕的飘渺云雾，线条流畅，随着观赏视线的移动，房屋层层叠叠，渐渐隐于远处。这种虚实结合，如拂过的轻纱，若有若无，若隐若现，直叫人拍案叫绝。若只有浮雕、圆雕、线雕，总觉得还缺少些什么，于是便在作品的上部加上镂雕来透气，除了增加了屋檐的层次、错落和变幻外，漫天飘落的银杏叶短暂驻足，则显得更加生动有趣；下部辅以江南独有的小桥、流水、乌篷船，将通透灵动发挥到了极致。一幅江南秋景画卷便在眼前徐徐展开，将我带入作品中去，仿佛身临其境，不知不觉成了玉中人。凑近仔细一瞧，只见银杏叶脉叶柄细如毫发，却依旧根根分明，动感十足，反映了雕琢者用心缜密，细致入微，功底之深厚，技艺之精湛可见一斑。而让人称绝的还有那个底座。虽然出于作品展示安全和稳定的需要，却把它做成了作品的延续。底座由黑色木制基底、拱桥以及奂若流水的石英玻璃镶嵌而成，与玉雕作品主题交相辉映的同时，不同材质不同颜色之间又有了强烈碰撞，形成了特殊的视觉冲击，在主体的伟岸、挺拔，底部的宽厚、灵动中，显现出整体的和谐。

都说最好的故事，是没有说完的故事。江南系列《秋语江南》中你寻不到一个撑着油纸伞的江南姑娘，但耳边仿佛已经响起了咿咿呀呀的吴侬软语，还听到了玉桥下船棹轻划过河面的淙淙水声，那走向穹异的木桥，似乎还连接着什么？银杏叶儿还在扑簌落地，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

林男点评：

作者以专业的视角，对作品进行了非常细腻、入微的观察。同时，还富于联想。如玉质的细腻、温润和纯净，比作江南的温婉，还听到了吴侬软语；石英玻璃制作的底座奂若流水，与小桥对仗，还感受到了河面上的淙淙水声，赋予了鲜活的生命；采用多种观察技巧灵活运用，远观、近看、心想，还身临其境，成为了“玉中人”。从技法要素入手，解读得更加出神入化，与作品中的屋檐一样层层叠叠，有形式，更有内容。多种技法不但要相互配合，还要围绕主题发挥其特有的功能。如浅浮雕的简洁、惜料，与微透明玉质的配合，营造出虚实结合；辅以阴线雕，云雾飘渺的秋景更加生动；镂雕的通透灵动，既与玉质互补，又与江南契合；圆雕的屋檐轮廓分明，与浮雕、阴线雕的结合，更加错落有致，随视线渐远渐隐；不同材质之间的搭配，交相辉映，当然还不失为一个整体。最后作者用“秋语”欲说还休，似乎“江南”欲罢不能。都说有了鉴赏者作品才真正完成，读了胡雨舟的赏文，《秋语江南》仿佛又是一件新作。