十二把椅子，光是摆设就霸气十足

今天为大家介绍的这组椅子，以十二生肖为题材，12件成堂，款型原出颐和园澹宁堂，在明式家具及清宫家具中仅此一例。

每年的4月1日~10月31日，北京颐和园澹宁堂都会如期向公众开放，这里陈列着颐和园收藏的明清家具珍品。

其中有一对紫檀的椅子，靠背板镶嵌着瘿木，一个雕着虎，一个雕着羊，在所有椅子中格外显眼。

颐和园澹宁堂家具陈列展厅

这样的椅子，在过去都是成堂地出现，我们可以断定的是，这组椅子应该是以十二生肖为主题的。在文物出版社《颐和园藏明清家具》一书中有相应的著录记载。

除上述虎、羊两只外，在胡德生先生主编的《中国竹木牙角器全集·家具卷》中，也提到尚有一把兔椅，如此一来，这堂家具应该至少有三件椅子存世。

清 紫檀嵌瘿木芯生肖有束腰扶手椅 北京颐和园 藏

此例座椅为紫檀木制，与明式家具的官帽椅、圈椅、玫瑰椅等造型不同，是非常典型的清式扶手椅。

这种扶手椅是入清之后逐渐兴起的一种式样，结构与前代的扶手椅不大相同的坐具。它是清代家具中最流行也是传世数量最多的一个品种。

从结构看，这种清式扶手椅是由屏风式罗汉床和宝座演变而来。

《放鹇图》局部

清康煕年间的绘画《放鹇图》中有一小宝座，三屏风，有束腰，结构和风格都与后来的屏风式清式扶手椅相似，这就是清式扶手椅的前身。

清式扶手椅的特点是：椅子下部为有束腰的杌凳，上部为屏风式靠背和扶手，靠背、扶手和座面均相互垂直成90度，上下两部分用类似罗汉床的走马销相联接。

各种造型的清式扶手椅

使用时，成对椅子中间置茶几，摆放于大厅两侧，或置于堂屋当中的方桌两旁，往往是不轻易挪动的固定性陈设，适合于宾主礼节性会见、正襟端坐之用，其社会功能显然优先于其使用功能。

扶手椅是清式家具的代表，其造型式样多变，数不胜数，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样和变体，雷同的却极为少见。

多年来，海内外的收藏家、博物馆搜集了难以计数的明清家具，但至今仍不时发现前所未见的奇特品种。

我们今天介绍的这里生肖椅就是一个奇特的品种。

颐和园现藏两只生肖椅 左边为羊椅、右边为虎椅

十二生肖的题材，想必大家最熟悉的就是圆明园流失的十二兽首，但是在家具上的使用几乎不见。

如果将12生肖同时放在一件家具上，画面很难协调，它不像八宝纹等可以在同一背景下，顺序穿插其间。

所以只能将12生肖拆开，分别雕刻在12件家具之上。

晋京坊复刻颐和园十二生肖扶手椅成堂

我们对于家具的传统认知，8件成堂，4件为半堂，而12件成堂在整个家具史中，体量庞大，应只此一例，此奇特处之一也。

此椅第二个奇特的地方在于，用料奇特。

该椅的靠背及扶手看似空灵，其实是用完整大料锼挖而成，硕大的如意云头状搭脑及扶手的两道弯弧由一大块料整削而出，这就让人很是惊讶，这么的一块料，只做一个搭脑。

十二生肖扶手椅原款搭脑及扶手 / 局部

同时，靠背和扶手还采用小料攒接拐子，“拐子”部件的攒接做法对上部大搭脑的削材进行了充分利用。

也就是说，这件扶手椅，在制作上实现了大材的阔绰、中材的秀雅（椅腿、座边等）、小材的多变应用，并且融合得非常完美。

十二生肖扶手椅原款靠背 / 局部

此椅第三个奇特的地方在于，用瘿木浮雕。

一般情况下，文人家具对瘿木的用法，就是体现瘿木的特殊纹理，表达特殊的文人品味，这件椅子却在瘿木上雕琢，浮雕十二生肖、山石、花卉纹饰。

十二生肖扶手椅原款靠背 / 局部

当我们耐心审视造办处工匠的高超技法是，这些往往要比华丽的造型和名贵的木材更加重要，也是传统文化不可或缺的重要部分，同样是一门艺术。

这把椅子就在这样的设计理念下，达到了一个登峰造极的水平。

颐和园藏十二生肖扶手椅 原款（左）及晋京坊复刻款（右）

作为宫廷造办处第四代传人，北京晋京坊的老师傅们2002年曾受颐和园管理处邀请对所藏的十二生肖扶手椅进行修复。

在家具拆解修复中，他们叹服于这高超的技艺，特将此技法熟记于心，同样用高超的技法复刻出来。

晋京坊的六位国宝级老师傅们在探讨复刻方案

对于已缺失的生肖座椅，他们潜心研究、考证，查阅参考了清宫其他类型藏品中的动物造型，完整复制了这套十二生肖椅，将完整的一堂展现在我们面前。

复刻颐和园款 红木镶瘿木十二生肖扶手椅（成堂）

晋京坊复刻的十二生肖椅，框架选用红木（黑酸枝）制作，背板及两侧扶手中央镶嵌瘿木，背板及扶手内侧雕刻生肖图案。

首先在色泽审美上保留了原款器型的视觉审美格调。

背板的如意形搭脑，系由一整块木锼挖而成，用料奢侈，做双劈料效果，细细品味，方能感觉到古朴沉穆中透出的玲珑隽秀之气。

瘿木花板周边的拐子纹构件，由四个部分组成，采用了清式家具常用的“钩子”，即拐子纹，以短料攒接成而成，结构合理、透空且坚固，简洁通透。

“钩子”是节省材料的好部件，既能增加成品的装饰度，也是将削下来的小料进行充分利用。

椅座面攒框镶面板，细心的匠人将伸缩缝留到了座面靠内的一段，既不影响美观，同时给面板留下了伸缩换气的空间，不至于面板涨裂。

座椅下盘方正稳健，气度巍峨，仍有明式遗风。

冰盘沿下接束腰打洼，四面牙板雕下垂的如意云头，做工精细，气度非凡，玲珑大气。

牙板与方腿圆角相接，边缘起阳线，底足内翻收回纹马蹄，落在托泥之上。

底部四角靠底足托起装龟脚，曲线优美流畅，简洁中富含变化。

整堂座椅颜色搭配典雅文静，雕刻凸显，组成十二把椅成堂。另配茶几十只，其做工风格与座椅相同。

同样是十二生肖的题材，圆明园的十二生肖水龙头由于承载了一段特殊的历史，加之义务教育阶段的学校教育，更为大众熟知。

而对这样一堂真正能代表清宫传统艺术，同时兼具艺术性、观赏性、实用性的艺术珍品，我们投予的目光实在是太少太少。

所幸，晋京坊的师傅们把当年的盛景向我们还原在了眼前。